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F@UST VERSION 3.0 Teatro Olimpico, 4, 5, 6, 8, 9 ottobre 1999 |
Evento
Rassegna stampa
Elementi della produzione
La tragedia di Faust
Regia Alex Ollé, Carlos Padrissa
Regia attori Magda Puyo
Drammaturgia Pablo Ley, Alex Ollé, Carlos Padrissa, Magda Puyo
Testo Pablo Ley
Collaborazione speciale Jaume Plensa
Regia film Franc Aleu & Emmanuel Carlier
Costumi Jaume Plensa
Scenografia Roland Olbeter
Realizzazione tecnica Alberto Pastor & Carles Bertolín
Luci su disegno originale di Albert Faura
Disegno suono Marc Sardà
Musica Big Tòxic & Alex Martín
Disegno tecnico video Jordi Casinos
Disegno software (FMOL) Sergi Jordà
Tour staff coodinamento artistico Alex Ollé & Carlos Padrissa
Personale tecnico
Direttore tournée Carole Groïa
Direttore tecnico Ramón Tetas
Direttore di palcoscenico Joan Náger
Arredo scenico Juan Bautista Torres
Strumenti Jorge A. Rodríguez (Pulgui)
Video Xavi Correa
Luci Dani Santamaría,
Suono Marc Romagosa
Musica di f@ust “on line” Africa, Bambooka, Bat, Cafetera, Caradehacha, Danilon, DD, FrankBooth, IPD, IS, Johnny, KaffeXpress, Kernelnoise, KTON, Lina, Llibert, Musik, Pandora, Petra, PicoColorao, Praxis, Roloco, Sánchez, Sar3, Trasto, TIPINK, Werg
Interpreti Santi Pons (Faust), Miguel Gelabert (Mefistofele), Sara Rosa (Margarethe), Younes Bachir-Lafritz (studente e strega), Carles Figols (Wagner), Jorge Flores, Dr. Flo (Deejay), Mercè Rovira (Marthe), Andres Herrera (Valentín)
Abbandonate le strade e i capannoni dove ambientava le sue performance negli anni Ottanta e Novanta, La Fura dels Baus costruisce due spettacoli per uno spazio teatrale convenzionale e quindi per un tipo di visione frontale. Il primo lavoro (l’altro è Ombra, a cui i componenti del gruppo hanno lavorato separatamente) si lega idealmente ai due monumentali volumi del Faust di Goethe, di cui Alex Ollé e Carlos Padrissa hanno realizzato un libero adattamento, f@ust version 3.0, trasportato ai giorni nostri: la brama di conoscenza e l’insoddisfazione che caratterizzava il personaggio romantico si trasforma infatti nell’irrequietezza dell’uomo contemporaneo, chino davanti al computer. Proprio in rete si materializza Mefistofele, che più che il Diavolo cristiano rappresenta il lato oscuro del protagonista, i suoi desideri repressi: il palco diventa allora, grazie ad un macchinoso sistema di schermi, torrette e funi con cui tenere sospesi gli attori, un gigantesco monitor dove ha inizio il viaggio “interattivo” di Faust, destinato ovviamente ad incontrare e concupire la sua Margherita. Ispirato al linguaggio della pubblicità ed a quello multimediale del web, il teatro della Fura dels Baus mescola i materiali visivi e sonori più disparati in un montaggio pirotecnico, come dimostra la scelta della partitura musicale: quest’ultima, infatti, è stata realizzata assemblando brani di inizio secolo a brevi tracce di venti secondi inviate da chi ha risposto all’invito in internet di partecipare alla composizione. Dalla Fura, ancora una volta, giunge la voce di una nuova e provocatoria via alla creazione.